Sesión 10

 

 

Notas de dirección

 

Nonis
No lanzar la voz a cualquier parte, fijar un punto en el espacio y probar cómo suena el lugar. Que dirigir la voz no sea necesariamente hacia los cuatro puntos del espacio sino hacia donde hay un punto que resulte interesante. Experimentar varias ideas sonoras, pero chiflido y vocalización se queda -interesa ese sonido entre e y o en tono contralto. Brazos a los lados.

 

 

En la parte de percusiones procuraremos iniciar en la periferia y después cruzar la escena, porque si no quedas muy perdida de la visión del espectador y está bueno verte y ver lo que haces. Retomar percusiones con manos e incluir varias partes del cuerpo.
La premisa fundamental para todo: lo que haces en escena es una investigación en torno a cómo suena el espacio.
Iniciar la exploracion sonora en el árbol (en este espacio).
Nonis hace una exploración inicial para descubrir la acústica del espacio.  No deambular en la escena.
Se queda lo de hacer un recorrido por el espacio sonando las baquetas.
Si vas a establecer un contacto visual con Rosario busca una interacción clara, la veo para ver en qué momento puedo producir un sonido que la afecte e indagar el por qué la veo.
Entra decidida a la escena, aborda cada tarea sin temor o dudas, ve a ello.

 

 

Rosario

Mucho menos movimiento en la primera parte cuando Nonis está probando voz.
Habitar la forma.
Parado de cabeza, no.
Tener paciencia, no quieras cambiar de escena antes de tiempo.
Los gestos de arreglarse el pelo o la ropa comienzan a verse como algo ajeno al discurso de movimiento.
Vamos a probar el traslado en esto de acariciar-rascar el piso.
En pared, el motor es la columna,  mi cuerpo se mueve como consecuencia del movimiento de columna.
Muy bien lo de combinar en una pose dos ideas: construcción- derrumbe/árbol.
La pregunta clave para el movimiento es: ¿qué le pasa a mi cuerpo si llevo este gesto hasta sus últimas consecuencias? como en árbol.
Pensemos el traslado como rascar.
Abandonemos el gesto de las manos que se apoyan en una pared y concentrémonos en el trabajo de la columna.
No olvidar las consignas de cada escena.
No intentar seguir o ilustrar el sonido.
Cuidar de no ir habilitando gestos corporales que nos resulten cómodos o conocidos.
Vamos a intentar no repetir ningún gesto corporal. Esa será una de las tareas de la escena.

 

 

Para las dos

Estar en escena con la otra.

Entramos caminando, descubriendo el espacio.

Micrófono. Se queda lo de percutir el cable. Debe quedar clara la intensión.

Hay momentos en donde se dan estos cruces. Buscar más en dónde los roles se desdibujan. En Nonis está más claro ese cruce disciplinar.

La escena del caos separa y hay que cuidar cómo se manejan los objetos.
Explorar más sonidos en Rosario.
La presencia es suficientemente fuerte.